第一百一十七章有数量还有质量 (2/3)

文/苦瓜炒蛋花

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众人无不叫好，这诗此时是让人摘录下来，若是仔细听的话，就会知道这七首诗句一样的题目，但其实在内容上就像是“连续剧”一般。

罗逸对于在场人的表情倒也在预料之中，毕竟这七首《江畔独步寻花》是七首佳作相辅相成的。

这诗自然是出自诗圣杜甫。

话说春暖花开的时节，杜甫原本想寻伴同游赏花，却未能寻到，于是只好独自在当时的川蜀锦江江畔散步，这每经历一处就写一处；而此时写一处，又是换一意；算是一连成诗七首，共成一个体系，而且每首诗又自成章法。

细看这组诗，第一首写独步寻花的原因是从恼花写起，让人觉得颇为突兀，见出手不凡。而第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语极奇异，实际上是反语见意。到了第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。至于第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。紧接着第五首写黄师塔前之桃花，而后第六首写黄四娘家尽是花。最后，第七首总结前面六首，是赏花、爱花、惜花。

这组诗可以说是脉络清楚，层次井然，是一幅独步寻花图。显然诗人对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望都表现的淋漓尽致。

其中，这首诗里每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。第一首起句的“江上被花恼不彻”和末首的“不是看花即欲死”又是遥相呼应，就好比那常山蛇，扣首则尾应，扣尾则首应，而其中各首都抓绘着赏花、看花，贯串到底。

第一首：“江上被花恼不彻”，看似是花恼人，实际上又是花惹人爱。说起花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。由此可知当时杜甫是找他的邻居一同去赏花的。“经旬出饮独空床”，算是明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。从这里看这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事。那么他们都到江畔独步寻花去了，当然也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。从这七首绝句里写寻花，贯穿的是“颠狂”二字，这第一首诗是解题。

第二首：“稠花乱蕊畏江滨”，又是承第一首“江上被花恼不彻”而来的。那么江上的花是纷繁的花和杂乱的蕊左右包围着江的两边，浣花溪一片花海。那么从第一首头一句说“江上被花恼不彻”，而这首第二句则说“行步欹危实怕春”。其实从王嗣奭在《杜臆》把颠狂的形态和心理都讲得比较透辟。那么花之醉人如此，接着写驱使诗酒，“未须料理自头人”。这是在写花具有的魅力，凭借花添诗情酒意，花使青春长在。这是寓有哲理，也合乎情理的。

紧接着第三首：“江深竹静两三家，多事红花映白花。”这两句又是承二首句“稠花乱蕊畏江滨”而来，这是吧把大的范围缩到小的范围。那么范围缩小了，花却像是让人感觉繁忙起来了。这首诗的起句是写静态，红花白花也平常。而加“多事”两字，顿觉热闹非常。这“多事”分明又从前面花恼人而生发来的，其奇妙处也是前后辉映。末二句抒情，把春光拟人化。让人觉得似乎有所妙悟，也似有所解脱，但其深情，仍该是爱花。

然后是第四首：“东望少城花满烟，百花高楼更可怜。”组诗又宕开一层，写洗花溪边的繁花缤纷，这是村居里所见之花；作者这时又想象成都少城之花，“百花高楼更可怜”。那么这句和他后心”，两句前半截极相似，而后三字哀乐迥异。“更可怜”即多可爱的意思。遥看少城之的烟花，但不曰烟花，而曰花满烟，末尾二句以发问作结，算是实叹招饮无人，徒留想象，余韵无穷。

第五首是诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，那么写具体的地点。这里“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用的是爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，让人应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。至于“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更让人觉得绚烂绮丽，诗也如锦似绣。

至于第六首是写寻花到了黄四娘家。这首诗是记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，既是描写草堂周围烂漫的春光，又表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。可以说春花之美、人与自然的亲切和谐，都让人感觉跃然纸上。那么首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。那么此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。

最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如同“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。

所以现在这诗句一出，在场人的脸色各异，可谓是两级反转。分明这时候侯定远的脸色是变得有几分扭曲，这些都是让罗逸看在眼里。

罗逸自然一早想好了，既然是杜荷念诗，这侯定远就是怪罪下来也是怪杜荷。毕竟他看得出来这侯定远是一个很记仇的人。