第20章皇上这首诗我不会写 (1/2)

李隆基此前听陈十一郎口出狂言，“作诗只是轻而易举”，此时便有意增加一点难度，提升趣味性。

他倒是随心所欲了，小陈可就一下子苦了脸了！

你这昏君，怎么能如此刁难人呢？

次韵，堪称格律诗中的最高阶玩法，又叫“步韵”，要求写诗的人按照他所和的诗的原来的韵、原来的字，再写一首新诗――而且新诗用韵的先后次序也必须要与被和的诗相同，限制极端严格。

举个例子，宋代辛弃疾写了一首《汉宫春?会稽蓬莱阁怀古》，前几句是：“秦望山头，看乱云急雨，倒立江湖。不知云者为雨，雨者云乎？长空万里，被西风变灭须臾。”

写完之后，姜夔“次韵”辛弃疾的词写了一首《汉宫春?次韵稼轩蓬莱阁》：“一顾倾吴。苎萝人不见，烟杳重湖。当时事如对弈，此亦天乎。大夫仙去，笑人间、千古须臾！”

“湖”、“乎”、“臾”这几个押韵的字都是一样的，后文依然如此。

这么一来，难度就呈指数上升――韵脚规定死了，别说写一首好诗了，就是能把意思说通顺了都不容易！

后世人喜欢的一种文字游戏是“藏头诗”，也就是每句诗的第一个字连起来是一句话，如唐伯虎《我爱秋香》。（当然这首可能只是个巧合，所以后人才编出“秋香”的故事。）

但拿“藏头诗”与“次韵”的难度相比，简直是云泥之别！不要说后世很多人写的藏头诗狗屁不通，或者从古人诗句中胡乱摘抄出来，“黄海波嫖`娼被抓”之类，即便要按格律诗的标准，也不大难，因为近体诗对第一个字、第三个字相对宽容，即便你全然不顾平仄，也还说得过去。

因此，对于穿越中那些抄袭古人大作，恬不知耻的男主角，只要跟他们说：既然你这样有才华，那咱们来“次韵”一首吧！

管保百分之八十的“才子”都要歇菜！

现在如果按李隆基的诗来次韵，就是说必须用“金”“心”“临”“深”四个字来结尾，再写一首“千秋镜”的诗。天底下哪能这么巧，刚好有一首诗韵脚完全一样，题材还差不离，等待小陈来抄！

这下可真的无解了！

小陈身上的酒气又开始不断升腾，急得他片刻之间，额头又满是汗珠渗出。

别的穿越的男主角根本没有这么多麻烦啊！自己今天才第一次装b呢，就不断出岔子！

早知道方才话就不能说那么满！

小陈皱着眉头，来回踱步，一副苦思冥想的样子，李隆基善良地对他说可以回到案前去写，小陈说不用。

一旁李林甫又是一派看热闹的心态了，他仍然觉得这小子不是有真才实学的人――当然本来他就很敌视天下有真才实学的人。

也不知小陈踱步了多久，连李隆基和惠妃娘娘都有点不耐烦了，小陈终于停下了步子。

如果指望小陈无所不能，危急时刻小宇宙爆发，打通任督二脉，直接拿出合乎规定的答卷――那是不可能的。

不要说让他当场来作，就是再给他三天的时间，随便翻书参考，他不懂就是不懂，不会有成果的。

小陈躬身行礼道：“小子……作不出！”

满座哗然！

所谓的“小神童”果然还是牛皮吹炸了……

连李隆基都有些失望，他正玩在兴头上呢。

只有李林甫暗暗偷乐，他知道才华再好，也有马失前蹄的时候，所以他不讲究这个，就没有像陈十一郎这样御前出糗的时候。

“圣人天纵之才，落字成金，本来就是不是我等凡夫俗子所能附和的，”陈成仍然在为自己此刻的狼狈作辩解：“强行来作，也非不可，唯恐天下人笑，小子以狗尾，附陛下骐骥之后耳……”

李林甫越听越摇头：作不出就是作不出，还整这一套有的没的，反倒令人愈发看轻了……

张九龄开口解围道：“今日赋诗，原就是为圣人贺千秋之喜，你既已有佳作，便不必再自责。”

那边年近八旬的贺知章也开口笑道：“小兄弟此番不成，怕是酒意未到――依老夫的意见，满饮三杯，兴许诗兴就

出来了呢？”――贺老喜好饮酒，因此把别人也当和他自己一样，另外也有让陈成“自罚三杯”，打个哈哈，这事就算过去。

李林甫见这俩老头一起维护一个素不相识的小孩，心里更加厌恶：心想这些穷酸文人真是的，这么屁大孩子，还没有加入他们的集团，就竭力维护――等老子执掌了权柄，非要把你们这些老匹夫全赶到外地做刺史去！

李隆基见老臣们都帮腔，也不好再多说什么，有些扫兴，摆摆手：“既然这样，你便――”要赶陈成下去了。

见对方要哄人了，陈成心中一急，这可怎么行！那此前的努力可都白费了！

“圣人！小子虽未能和陛下天音――却已经另得了一首！”陈成快速说着，生怕别人说他又准备了“宿稿”，迅速补上：“并在方才踱步之间，为其谱了新曲！愿呈于圣人！”

陈成知道没满足皇帝的诗兴（这的确是目前的自己不可能做到的事情），对方失望，甚至失去对自己的兴趣――这就需要给对方补偿。

陈成常年混迹于人来人往的星级酒店，对于“心理学”还是有些许涉猎的，他也知道：

当人们因为主观或客观原因引起不安而失去心理平衡时，都希望获得新的发展，借以减轻或抵消失落，从而达到心理