第四百一十六章 人格都升华了 (1/2)

当苏长青心心念念为首都弄个电影节造福子孙后代时，感觉自己的人格都升华了。

他上辈子没有后代，这辈子也还没有动静，却有了这份胸怀，属于什么样的精神？

“你要花钱为自己的国家办个电影节？”

苏长青和北野武坐在戛纳的某个小酒馆里，聊起了这个宏图伟业，日本人有点抓不住重点：“为什么？”

“因为我热爱那片土地，而且爱得深沉。”

这不是耍贫嘴，除了这么说好像也没更合适的理由，做这事一时半会看不到好处。

“哈哈。”

北野武以为他是说着玩，不过却聊起了东京电影节。

“日本经济崛起，又开始变得雄心勃勃，我记得第一届东京电影节是八五年，那时我刚涉足电影，还在演一些龙套角色。”

“当时电影节缺乏知名度，樱花大奖都没多少人知道是什么东西，参加的人更少，第一届无声无息，第二届是两年以后举办的，最大赢家是你们中国人。”

虽然东京电影节的大奖官方定名是樱花奖，实际上外界更习惯于称其为金麒麟奖，因为奖座是一只金色的麒麟。

麒麟是中国神兽，这么借用如果是三十多年后肯定又是一场文化撕逼，不过现在没人注意这些。

苏长青不明白日本人的奖座为什么不像金棕榈那样弄个金色樱花，或者金色菊花也行，菊花是他们王室象征，可以为电影节增加点逼格。

第二届樱花大奖得主是吴天明的《老井》，而张导凭这片获得了东京电影节影帝。

苏长青现在想弄个影帝可不容易了，真是什么事都得赶早。

第四届东京电影节影后是后来专注小品的赵丽蓉老师。

第六届樱花大奖是田壮壮的《蓝风筝》，影后是吕丽萍。

紧接着凯哥拿着《霸王别姬》又扫荡了东京电影节。

总之到世纪末东京电影节创办了十五年，举办了十一届，中间就不一一列举了，上一届的影后是刘若英，可以感觉到中国人在这个电影节上的份量。

所以电影节是栽下梧桐树引得凤凰来的事情，树可不是一两年就能长大的，凤凰也没那么快就愿意飞来，得投得下本钱耐得住寂寞。

“东京电影节是由东京国际映像文化振兴会主办的，背后有政府和财团支持，否则是支撑不下去的。”

北野武说这话的意思很清楚，电影节很花钱，苏长青虽然拍了几部热门电影，但也没赚非常多的钱，凭个人很难做成这件事的。

“而且贵国的情况和日本还不一样。”

不一定的地方多了去，北野武点到即止，没有深说。

发展的阶段性问题无处不在，苏长青必须还得考虑另一个风险，现在的许多事虽然比改革之初好许多，但还是没那么靠谱。

如果上面批准了电影节项目，给一阵政策狂风，那么站在风口上真的连猪都可以飞起来。

可万一风突然停了呢？

那恐怕就把猪摔死了。

苏长青不是猪，曾经见识过种种可能性，当然明白必须把事情整踏实了，如果最终真可能成一阵风，那就当今天异想天开说胡话了。

从电话里韩厂长的语气可以听出来，他对这事感兴趣。

电影节的职能与他的业务有许多重叠，但也有更多延伸，这是一件能拓展权力以及影响力的事，何乐而不为？

从八十年代开始，上海的老电影艺术家谢晋、白杨、秦怡等纷纷倡议要在中国举办国际电影节。

这是具有远见卓识的建议，九三年上海真就办起来了。

上面倒也没有厚此薄彼，很注意平衡，同一年也批准了北京大学生电影节，一度也挺热闹。

如今六年过去了，上海电影节已经成为国际a类电影节，越办越好，而大学生电影节成了京圈电影人的派对。

只能说两地电影人的行事风格真的有巨大差异。

现在苏长青想另起炉灶在大学生电影节之外再搞一个，谈何容易。

不过韩厂长也说了，有他这样的世界级导演出面倡议，也不是不可能。

中国世界级导演不止一个，如果真弄个倡议书，能否像上海籍艺术家那样，请张导、凯哥、姜导甚至贾导等人联署呢？

苏长青对此不抱期望，从未来发展的尿性看，张导、凯哥和姜导不会感兴趣，倒是贾导最有可能赞同，可他现在还算是个新人，没什么发言权。

说起北野武目前一直在扶持培养的贾章柯导演，是苏长青的北影师弟，他对这人还是挺欣赏的，的确胸怀大志。

十八年后贾导倡导，一些国际知名电影人诸如李安、马克·穆勒积极响应，经批准很快就创办了平遥电影展。

贾导是山西人，与当地旅游业深度合作造福桑梓，平遥电影展一出手就每年一届，搞得风生水起热热闹闹。

电影展虽然是展映但内容和电影节差不多，两三年下来知名度就超过了长春电影节。

搞电影节凭一己之力白手起家很难，国际支持是很重要的，李安就不用说了，大力支持的马克·穆勒身份更特殊，长年执掌威尼斯电影节，担任组委会主席，贾导把他拉来作艺术顾问，当然也是为了两个电影节合作。

走到哪私人关系都很重要，马克·穆勒曾经长期生活在中国，与许多电影人关系密切，连老婆的中文名都是谢晋起的，这也是中国电影扎堆威尼斯的一大原因。

苏长青认为平遥电影