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第三百零八章 波尔多没有好鸟 (1/2)

文/大秦兵
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西门雄一到,气氛热烈了许多。

他家在祥云里投了不少钱,原本是西门樱来开会,临时走不开就由他从东京赶来了。

西门雄见到阿佳妮很激动,再次刷新了苏长青对他的认识,的确不是正常人。

在法国生活多年,作为阿佳妮的铁杆影迷,这家伙以四维艺术总监的名义说了不少肉麻得令人发指的奉承话,甚至说在东京得知新片与阿佳妮合作,高兴得午夜梦回都在流泪,颇有点苏导忽传收佳妮,初闻涕泪满衣裳,遥望巴黎愁何在,屁话连篇喜欲狂的味道。

后来猛灌了半瓶赤霞珠才镇定下来。

对与好莱坞的合作西门雄也很感兴趣,苏长青又把新片计划大致说了一遍,他当即就问:“大哥之前不是说过要拍《太平号》续集么,既然再拍丧尸片,为什么不接着来?”

苏长青前两年的确说过适当的时候开拍续集,而且续集剧情结合好莱坞着名丧尸片《我是传奇》,寻找治愈丧尸的疫苗,不过现在想法变了。

拍续集主要是满足老观众的情怀,《太平号》拍得太早了,在国内没有影迷圈子,在国外影响力更有限。

这样情况下把《我是传奇》剧情糅进去未必明智,试图构建的一个庞大丧尸世界的努力很可能左支右绌,要花大量篇幅解释来龙去脉才能将两部电影的剧情衔接,显得很勉强。

真的看好《我的传奇》,还不如单独拍摄,省心省力。

拍续集无非两个模式,一个是如同《侏罗纪公园》,每部都是类似的设定和剧情,相互的延续性不强,原地打转圈钱,《侏罗纪公园》玩差不多了就玩《侏罗纪世界》,噱头是特效,拍得好观众就买账。

苏长青不想《太平号》复制这个模式,这样的设定想一想就腻歪,丧尸可不比恐龙,品种单一能力有限还讨人厌,玩不出太多花样。

第二个模式如同《星球大战》,用几部电影的篇幅,讲一个完整的故事。

以第二个模式拍《太平号》续集类似于融合《我的传奇》,丧尸题材本身有巨大的局限性,很难构筑合理的世界框架,最终会成为一个漏洞百出的故事。

也有尝试结合两个模式的影片,比如《生化危机》,虽然一个系列下来每部电影的内容设定以至于节奏基本差不多,都是同一个女主换个场景打丧尸,但情节还是有一定延续性的。

遗憾的是这电影改自游戏,故事比较单薄,世界变得异常简单,只剩下女主、丧尸、保护伞公司,其他都不存在了,想来想去好像噱头就五个字:美女会打架。

而且是春夏秋冬都只穿裤衩的长腿大美女,这是为米拉·乔沃维奇定制的女性电影,观众很大程度是喜欢看她,换一个人就未必能成功。

事实也证明这一点,随着女主颜值下降电影口碑也一路下滑,最后一部都快不及格了。

《太平号》玩不了这个,这不是为某个演员定制的电影。

关键是有那么多好题材好故事,为什么非要回头炒冷饭,而且很可能吃力不讨好。

丁嘉洛提出一个问题:“您现在反过头再拍丧尸片,会不会被人诟病创新不够?”

苏长青不在乎这个:“电影类型就那么多,同题材貌似都一回事,但毕竟是不同的故事,爱情片的内核也都一样,可发生在不同的男女身上是不同的悲欢离合。”

李奥附和:“就是,希区柯克玩了一辈子惊悚悬疑,谁好意思说他没创新?众口难调,即便苏导继续拍艺术片,也会有人说他曲高和寡脱离群众,这个没法迎合所有人。”

这事不好和希区柯克比,不同导演不同的道路规划,不过大多数导演经常换题材倒是真的,每部电影玩不同花样,拍得好坏另论,至少显得有进取心,也就是媒体经常描述的:寻求自我突破,求新求变。

问题是,之前的题材已经拍得足够好了吗?

其实重复才是更冒险的事,有本事把一个题材像希区柯克那样玩到极致的导演凤毛麟角。

不过《僵尸之地》目前只是大家闲聊的一个话题,苏长青既没有写剧本也没开始和美国方面沟通立项。

可这个发展趋势牵涉大家的利益,仍谈到了合作模式。

苏长青的态度很明确:“我说的所谓合作,是在他们的地方用他们的演员拍他们的故事,资金和主创还得是我们自己的,咱们不是去打工的。”

其实这个模式和目前与知更鸟的合作差不多,但好莱坞门槛要高许多,牵涉到投资甚至工会等等方面,要谈的问题很多。

李奥很振奋:“只要是咱们的团队主导,那我就可以跟着您从欧洲到北美南征北战了。”

西门雄则有些遗憾:“我还等着在《太平号》续集里演丧尸呢,就我这块头,在丧尸里也能混个一官半职吧?”

他在《太平号》了饰演壮汉,为怀孕的妻子挡丧尸,最终也变丧尸了,如果真拍续集,倒是可以回归。

这主意乍听起来挺有意思,可仔细琢磨就会发现,一旦失去了人性光辉,再出场的壮汉很可能毁掉之前的形象,这也是很多续集口碑差的主要原因,人设改变太大。

其实下部电影是明年的事了,今年还剩下三个月,只能完成《钢琴教师》,不过相关的洽谈恐怕得开始了。

在古堡农庄度周末还是很有意思的,晚饭后大家到葡萄园边乘凉,将马灯挂在树上,一伙人半躺在木椅上喝红酒。

葡萄

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