第七十六章 不对劲 (1/2)

很快所有微调完成，演员们也都进入了状态，回到了演区。随后宫崎苍介听到导演猪股隆一大声的呼唤着清场，让所有的工作人员离开演区，工作组汇报准备情况。v更新最快/

不一会儿，各个工作组纷纷准备就位，摄影机开机、录音话筒就位、演员站到了走位的起点，吊杆员也将长长的话筒移到了演区的上方准备收音，片场突然安静了下来。

“各就各位，《家政妇三田》第一场，第一镜，第一条，准备拍摄。”一位场记拿着场记板站在镜头前，聚精会神听着导演猪股隆一的声音，随时准备打板。场记板上记录着出品公司、拍摄日期等内容，也是为了方便后期剪辑。

由于日剧的拍摄是按照一集一集的顺序来进行拍摄，所以剪辑上就很简单，基本上是按照剧本的流程来进行，所以场记板上就不像电影拍摄一样按照场先，镜后来记录，都是很简单的按照拍摄流程来。

“三、二、一。”随着猪股隆一的倒计时，咔的一声场记板被场记迅速合上，离开了镜头前。《家政妇三田》第一次拍摄正式开始，宫崎苍介有生以来第一次主导的影视作品也开始了启程。

望着演区内松岛菜菜子一丝不苟的表情，以及各个工作做认真的态度，宫崎苍介从椅子上站了起来，向前走了两步，更加清晰的看了看演区内的拍摄场景。

脸上毫无表情，宫崎苍介的内心却心潮澎湃，这是他新道路的起步，也是新征程的开始。人生的这一步，终究是迈了出去。

一旁的宫崎苍介胸中豪情万丈，但是另一旁的演区内，气氛却有些冷清。这一场拍摄的是一家五口的家庭，母亲去世，于是请了一个保姆。家政妇三田灯初登场，气场很强大，也是一场典型的正反打镜头。

正反打镜头，是一种摄影技巧，指的是两个人面对面的时候镜头对人物进行互相切换。一般的取景为“越肩”，即越过背向摄影机的人的肩膀拍摄说话对手的正面，切换插入几个不带肩膀背影的特写镜头做为正反打组合的补充。

我们经常看到荧幕中某些镜头中出现主角的半个背影，如果这时候镜头越过主角背影的另一半屏幕是放空的，那就是内反打，如果没有放空，另一个人也有一点拍到，那就是外反打。

百分之九十的双人或对人对话场面，都是以双人对面而视或站或坐，然后用三个摄影机固定机位来拍摄，中间穿插着正反打和一些小全景，就能够很好的将整个对话场景拍摄下来。当然，正反打、内反打、外反打是一个很深邃的学问，并不是一两句话就能够解释清楚的，这里只是简单介绍了下最常见的模式。

此时，演区内就是两个固定镜头分别对着松岛菜菜子和长谷川博己，另外一个摄影机在另一边拍摄全景，形成了经典的三角轴位。

松岛菜菜子以严肃的表情走进了拍摄她的机位，而男主角长谷川博己也走出了自己的位置，走到松岛菜菜子的身前，和松岛菜菜子正式见面。这里是松岛菜菜子听从事务所的介绍，上门第一次来主人家里。此时她所饰演的三田灯，就是一个面无表情的机器人。

这时候，就听到导演猪股隆一喊了一声“咔”，整个剧组停下了拍摄。演员们也停下了拍摄，但并没有走动，而是停在原地等候则导演的吩咐。

宫崎苍介从后面看到猪股隆一的后脑从监视器的后面伸了出去，于是走上前去，想听听发生了什么。

“灯光，让这个场景看起来更冷酷一些，你这调的太亮了。别用柔光，用硬光，家里死了女主人，怎么能够这么亮？”猪股隆一对着对面正在招呼着反光板的灯光师大声说道，灯光师也是立马应下，于是剧组休息了几分钟，等着灯光师调整。

作为一个灯光师，不，应该是作为一个剧组的工作人员，当你听到导演用“我想看到更多的情绪”或者是“让场景看起来更现实环境光，而不是打光”，甚至还有“不行，我不满意，调一下”这种模棱两可的话几乎是每时每刻都能够听到的。v首发

就像设计师听到客户提出要五彩斑斓的黑一样，剧组的工作人员也总是很崩溃。但是作为一个合格的影视从业人员名单里听到导演这样描述他的想法时，你要做的就是将这些迅速描述转换为电影语言，通过工作呈现出导演想要的效果出来。

只见到灯光师撤掉了一盏柔光光源，用硬光为全景布好光后，和摄影师沟通了下，跟道具要来一个12x12尺的柔光布放在了演员附近，减弱打倒演员身上的硬光，使现场的硬光光源亮度既符合导演的要求，也不会太过于刺眼。

于是剧组很快又恢复了拍摄工作，但是猪股隆一才坐到监视器后面没多久，又站起了身子，大声喊“咔。”但是这一次他么你有直接点名某个工作人员，而是让演员先休息，自己思考了一下。

“怎么了？”宫崎苍介走上前，看到猪股隆一用右手摸着自己的下巴，思考着什么。很显然，他对刚才的镜头不满意，但又想不到怎么改进。如果是某些导演，很有可能是无限度的重复拍摄镜头，知道他找到想要的那种感觉，对，说的没错，就是你墨镜王。但是猪股隆一拍摄的是rb电视剧，作为权力并不是很大的日剧导演，更多的是工作习惯是解决问题，而不是任性地干耗着，让整个剧组陪着他玩耍。

“噢，宫崎制作，我总感觉镜头上面有